Journal TIFF | Et l'Oscar peut aller à… Venessa Kirby

By | 09/15/2020

Cela n'arrive pas souvent, mais quand c'est le cas, cela crée ce que nous appelons «la magie du cinéma». Pour donner vie à des personnages qui n'existaient tout simplement pas avant qu'un écrivain ne les évoque, il faut un mélange unique de recherche individuelle de brillance, mais aussi un jugalbandi de compétence, d'audace et d'engagement envers les autres. Un réalisateur qui sait l'imaginer et le créer, un acteur qui peut nous y faire croire, un directeur de la photographie qui le capture et un monteur qui décide finalement de ce que l'on voit, comment, quand et pendant combien de temps.

Peu importe la qualité de l'un d'entre eux, la création de cette magie dépend de ce que chacun fait.

Le premier film en anglais du réalisateur hongrois Kornel Mundruczo Morceaux d'une femme, qui a été présenté en première au Festival international du film de Toronto (Tiff) samedi, vise ce genre d'éclat et se réalise dans une séquence de bravoure qui intervient à peine six minutes après le début du film et dure près de 24 minutes.

Basé sur un scénario de Kata Webber, Morceaux d'une femme se déroule dans le Massachusetts, aux États-Unis, où Martha (Venessa Kirby), une cadre mince et chic, et son mari, un ouvrier du bâtiment, Shaun (Shia LaBeouf), ont prévu d'accoucher à domicile pour leur premier enfant. Ils ont acheté une voiture adaptée aux bébés, une chambre avec un berceau est prête et la sage-femme a été réservée.

17 septembre. Il y a un léger frisson dans l'air. L'hiver arrive. Et le bébé aussi.

La longue séquence intime du directeur de la photographie Benjamin Loeb, filmée par une caméra portative, reste avec Martha pendant toute la durée de la naissance de son bébé. Cela commence par de légères contractions, son eau se brise, les contractions augmentent et une sage-femme de remplacement arrive.

Dans cette séquence, où il y a peu de coupes soigneusement dissimulées, la caméra reste proche de Martha alors qu'un Shaun impuissant fait de son mieux pour être d'une certaine utilité. Il fait un zoom avant lorsque Martha a besoin d'une main pour la serrer et recule alors qu'elle délire de douleur et dit qu'elle sent quelque chose de pourri.

Nous nous sentons comme si nous aussi nous sommes attachés à elle, flottant doucement autour de Martha dans du liquide amniotique avec son bébé. Vos cheveux se dresseront sur leur extrémité quand Martha hurlera de douleur, ses veines sortant alors qu'elle essayait de pousser le bébé.

Ce regard viscéral sur ce que l’accouchement implique pour une femme, désireuse et désespérée d’éjecter un morceau d’elle-même, n’est que le début du changement – du corps et des émotions de Martha.

Venessa Kirby, plus connue pour avoir joué la princesse Margaret dans Netflix couronne, est dépouillé de tout placage de glamour et même de dialogue dans Morceaux d'une femme car elle doit d'abord laisser un enfant la déchirer, puis bercer une tragédie qui ne cesse de la séparer, petit à petit.

Kirby porte cette destruction, cette perte dans son corps, dans son silence, dans son incapacité à tolérer même le plus aimant et le plus bénin des contacts. Ils ont tous l'impression de prendre une bouchée de ses morceaux cassés.

Pendant que Martha fait semblant de vivre, un drame médiatique et judiciaire se déroule. Mais Martha garde tout et tout le monde à distance. Sa mère, Elizabeth (jouée avec une confiance en soi et une interférence exaspérante d'Ellen Burstyn), ne l'aura pas. Dans la deuxième scène la plus puissante du film, Elizabeth raconte sa propre histoire, et le film démonte à nouveau Martha afin qu'elle puisse se reconstituer.

Bien qu'il soit trop tôt pour le dire, mais pour l'instant, je prédis que le prochain Oscar de la meilleure performance féminine ira à Venessa Kirby. Et je ne serai pas surpris si Ellen Burstyn sourit à ses côtés, tenant son propre chevalier d'or.

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