La productrice Pippa Harris sur les défis de 1917

By | 03/26/2020

Interview CS: la productrice Pippa Harris sur les défis de 1917

La productrice Pippa Harris a récemment rencontré ComingSoon.net pour discuter des défis de faire le film de guerre épique oscarisé 1917, qui est maintenant disponible en HD numérique ainsi qu'en 4k / Blu-ray. Il parle également de son association de longue date avec Sam Mendes et de ce que c'est que de travailler avec le grand Roger Deakins. Regardez l'interview ci-dessous et cliquez ici pour acheter 1917 sur Blu-ray!

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Au plus fort de la Première Guerre mondiale, deux jeunes soldats britanniques, Schofield (capitaine Fantastic George MacKay) et Blake (Dean-Charles Chapman de Game of Thrones) ont une mission apparemment impossible. Dans une course contre la montre, ils doivent traverser le territoire ennemi et délivrer un message qui arrêtera une attaque meurtrière contre des centaines de soldats, le frère de Blake parmi eux.

Benedict Cumberbatch (Docteur étrange), Colin Firth (Mary Poppins revient) et Richard Madden (jeu des trônes) et Mark Strong (Shazam!) personnage principal du film. Les autres ajouts à la distribution incluent Andrew Scott, Daniel Mays, Adrian Scarborough, Jamie Parker, Nabhaan Rizwan, Claire Duburcq, George MacKay et Dean-Charles Chapman.

1917 Il est réalisé par Sam Mendes, qui a écrit le scénario avec Krysty Wilson-Cairns (Penny Dreadful de Showtime). Le film est produit par Mendes et Pippa Harris (co-producteur exécutif, Revolutionary Road; producteur exécutif, Away We Go) pour leurs Neal Street Productions, Jayne-Ann Tenggren (coproductrice, The Rhythm Section; producteur associé, Spectre), Callum McDougall (producteur exécutif, Mary Poppins Returns, Skyfall) et Brian Oliver (producteur exécutif, Rocketman; Black Swan).

Le film est produit par Neal Street Productions pour DreamWorks Pictures en association avec New Republic Picture, Universal et Amblin Partners distribuant le film à l'international et eOne distribuant pour le compte d'Amblin au Royaume-Uni.

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ComingSoon.net: J'apprécie vraiment que vous preniez le temps de me parler du film de 1917. Je veux juste dire tout de suite, félicitations pour le succès du film. Je l'ai vu. J'ai aimé. Je pensais que c'était un grand film et une merveilleuse réalisation technique pour vous.

Pippa Harris: Merci merci beaucoup.

CS: En parlant des détails techniques du film, en particulier du long plan unique, est-ce ainsi que le film a été conçu à l'origine? Ou était-ce quelque chose qui a été introduit plus tard?

Harris: Non, c'était correct dès le premier instant. Donc, le premier croquis que Sam a fait, sur ce croquis de la première page, a dit: "Le film semblera être un plan continu." Donc je pense que dès la première fois qu'il a commencé à y penser, c'est ce qu'il a vu dans son esprit. Et au départ, il a évidemment écrit le plan par lui-même, mais après avoir discuté, nous avons pensé qu'il serait probablement judicieux de faire venir un autre écrivain, et c'est à ce moment que Krysty Wilson-Cairns est entré. Donc, dès le début, il a toujours voulu être abattu de cette façon.

CS: Quelle a été votre première réaction à cela? Le défi vous a-t-il découragé?

Harris: Non, je suis complètement d'accord avec ça. Je pense que je pensais que c'était une idée fascinante, et je pense que si je suis totalement honnête, je ne m'attendais pas à certains des défis qui surgiraient plus tard, lorsque nous avons commencé la production. C'était comme une façon très immédiate et viscérale de raconter une histoire. Et j'ai bien compris le souhait de Sam, parce que la Première Guerre mondiale est un si grand conflit et à une échelle si massive, qu'il voulait pouvoir raconter cette histoire de manière très intime pour la mettre sur cette grande toile de fond. Il était donc parfaitement logique pour moi que vous essayiez de tirer comme ça.

CS: Quels ont été les défis qui se sont posés tout au long de la production?

Harris: Eh bien, je veux dire, tout le tournage en un seul coup, une fois que vous commencez à y penser, et bien sûr, dès que Roger Deakins est à bord et que nous avons commencé à en discuter, Roger a dit dès le début: "Eh bien, bien sûr, je nous avons gagné "Vous ne pouvez pas allumer ça", parce que beaucoup d'endroits sont à l'extérieur. Et si nous faisons cela d'un seul coup, il n'y aura aucun endroit pour mettre les lumières qui vont être, donc pour parler, à l'écart. Et cela signifie que nous avons besoin d'une lumière naturelle constante tout au long du film. Nous ne pouvons pas avoir un soleil brillant pour une scène et puis un nuage sombre pour la suivante parce qu'il est censé être tourné en même temps . Vous aurez besoin d'un temps uniforme. Et bien sûr, normalement, le temps est toujours un problème, si vous avez beaucoup de plein air. Mais normalement, vous pouvez le couper, vous pouvez donc convertir une scène qui est censée être ensoleillée, vous pouvez toujours filmer cela sous la pluie. Cela n'a pas vraiment d'importance parce que vous pouvez dire que c'est un jour différent. Nous ne pouvions rien faire de cela. Nous ne pouvions pas non plus couper et tourner du matériel , beaucoup de matériel intérieur parce que nous n'avions pas de jeux intérieurs. Nous n'avons eu que quelques jeux en salle, les différents bunkers étaient là et la séquence du sous-sol quand George rencontre la française au sous-sol.

Il a donc eu le double coup dur de savoir que nous avions besoin de lumière naturelle, puis de savoir que nous avions besoin du temps pour être cohérent. Nous sommes donc tous obsédés par la météo. Nous avions tous des applications météo différentes sur nos téléphones et nous avions un gars spécial que nous appelions tous les matins. Il était une sorte de chasseur météorologique, qui nous dirait exactement à quelle heure de la couverture nuageuse apparaîtrait, et selon l'endroit où nous étions et la vitesse du vent. Ainsi, il est devenu une espèce, dans la mesure du possible, une science d'anticiper exactement quand nous pourrions obtenir l'injection. Mais d'une certaine manière, cela a ajouté au frisson de tirer parce que cela signifiait que lorsque les conditions étaient réunies, il devait partir. Nous devions tous être prêts et prêts à sortir quand le temps était bon, ce qui en soi était quelque peu stimulant.

Interview CS: la productrice Pippa Harris sur les défis de 1917

CS: Diriez-vous que c'est la production la plus difficile sur laquelle vous avez travaillé?

Harris: Oui, c'était parce qu'il semblait que nous étions en territoire inconnu. Il semblait qu'aucun de nous n'avait visiblement tiré de cette façon auparavant, donc nous ne connaissions pas les réponses à chaque question. Mais ce qui était vraiment excitant, c'est qu'il semblait plus collaboratif, je dirais, que les autres films sur lesquels j'ai travaillé parce qu'ils travaillaient tous ensemble et dépendaient les uns des autres, et nous résolvions tous des problèmes en même temps, donc le département de conception travaillait en étroite collaboration avec l'équipe de production et le département de localisation et les acteurs et Krysty elle-même, qui a co-écrit avec Sam, nous étions tous en contact tout le temps tous les jours parce que nous progressions petit à petit en termes de préparation.

L'autre chose qui était inhabituelle, c'est que nous avons eu une longue période de préparation avec les acteurs. Très souvent, lorsque vous travaillez sur un grand film, vous ne pouvez tout simplement pas attraper les acteurs bien avant vos dates de tournage car ils ne sont pas disponibles. Et nous avons eu beaucoup de chance que George et Dean soient disponibles et très intéressés par les répétitions. Ils sont donc montés à bord des mois avant que nous commencions le tournage, et ils ont évidemment fait un certain entraînement physique, mais ils se sont également mis au rythme des scènes afin de connaître les scènes de l'intérieur. Et au moment où nous avons commencé à tourner, ils habitaient déjà ces deux personnages avec une facilité et une compétence incroyables. Ils ont vraiment vécu les scènes en les filmant.

CS: En parlant de George et Dean, les deux acteurs transmettent un sentiment d'innocence très particulier alors qu'ils traversent ce paysage difficile qui contraste avec leur apparence jeune et jeune. Est-ce que c'était l'un des aspects clés de la répartition des rôles?

Harris: Oui, eh bien, nous savions qu'ils devaient tous les deux être très jeunes, mais nous voulions également qu'il y ait une différence entre eux, donc je pense qu'il y avait un sentiment que le personnage de George Schofield est un monde plus expérimenté et fatigué. soldat. Il en a vu plus que Blake. Il est là depuis le plus longtemps. Et je pense que George parvient à le transmettre. Il a une sorte de réserve britannique pour lui, ce qui semble complètement sincère, tandis que Blake est plus ouvert d'esprit, plus effronté, fait des blagues et essaie de faire rire les gens. Et il a toujours une sorte d'enthousiasme pour lui, que l'enthousiasme de George a clairement diminué au fil de son séjour. Par conséquent, il était très important qu'ils se sentent différents les uns des autres, mais comme vous le dites, tous deux également innocents en termes de grand plan de guerre et déchirants à cause de cela.

CS: Comment est-ce de travailler avec quelqu'un comme Roger Deakins?

Harris: Eh bien, c'est incroyable de travailler avec lui. Il est le meilleur directeur de la photographie vivant, et nous avons tous les deux travaillé avec lui plusieurs fois auparavant, alors nous adorons travailler avec lui. Et Sam en particulier a une relation presque télépathique avec lui. Vous savez, ils se connaissent si bien qu'ils peuvent anticiper ce que les autres penseront à un moment donné, et ils travaillent très bien ensemble. Sam peut presque, juste avec le mouvement de ses sourcils, dire à Roger que quelque chose fonctionne et vice versa. Ils ont donc une très, très bonne relation de travail.

CS: Avez-vous été surpris par l'acclamation universelle que 1917 a reçue de la critique et du public?

Harris: Non, je veux dire, tout le thème des prix, pour être honnête, nous a tous surpris parce que nous venions de terminer le film. Nous avons terminé en octobre, je pense deux jours avant le choix HFPA. Nous étions donc un peu épuisés car nous venions de terminer un planning assez serré et nous étions ravis de pouvoir livrer le film à temps. Et puis nous avons fait ce genre de montagnes russes pour gagner les Globes et les BAFTA et obtenir les trois Oscars. Cela a été quelques mois extraordinaires, vraiment, comme rien d'autre. Et vraiment, vraiment charmant parce que nous avons cela, contrairement à beaucoup d'autres films, nous étions libres en même temps, ainsi que les gens étaient sympathiques et nous ont donné des statuettes d'or lors de diverses cérémonies, la raison pour laquelle nous avions fait le film pour un large public à voir dans les salles. Et c'est ce qui se passait en même temps. Ce fut quelques mois vraiment merveilleux.

CS: Après avoir traversé ce tourbillon, quel processus traversez-vous pour préparer le prochain film? Est-ce une façon d'essayer d'exceller après ça? Ou s'agit-il simplement de trouver le bon script et de s'y tenir?

Harris: Oui, en tant que compagnie, Sam et moi faisons un mélange de films, de télévision et de théâtre, donc la meilleure chose est que tout de suite, notre prochain projet est de déplacer la Lehman Trilogy, qui est une pièce que nous avons eue au Théâtre national ici et ouvrira à Broadway. dans quelques semaines. Alors Sam est allé droit au but, nous répétons cela. Et nous faisons beaucoup de télévision, donc nous venons de terminer la nouvelle série Penny Dreadful, et nous avons une autre série de Britannia, que nous faisons pour Sky, et une autre série appelée The Midwife que nous faisons pour la BBC, donc vous êtes occupé sur tous les fronts. Et oui, en ce qui concerne le film, vous attendez juste de voir laquelle des différentes choses que nous avons en développement surgit et se sent comme la bonne chose à faire ensuite.

CS: Pouvez-vous parler de votre collaboration avec Sam Mendes?

Harris: Et bien c'est cool. Je veux dire, nous sommes en quelque sorte les meilleurs amis depuis que nous sommes enfants, alors j'avais 11 ans quand je l'ai rencontré et maintenant j'ai 50 ans, nous avons donc une sorte de relation de travail et d'amitié. Donc non, c'est génial et dans notre entreprise, nous l'avons depuis près de 20 ans et c'est toujours une entreprise relativement petite avec les mêmes personnes qui ont travaillé avec nous tout ce temps. Donc c'est cool. Nous avons une excellente relation de travail.

CS: Que voulez-vous que les gens reprennent à partir de 1917?

Harris: Eh bien, je pense qu'il y avait beaucoup de choses pour lesquelles nous voulions que le film soit diffusé, mais je suppose que pour moi, et cela peut être un peu rétrospectif maintenant, en regardant autour du monde et où nous sommes, ce n'est tout simplement pas prendre la paix pour d'accord, que je pense que c'est vraiment important quand vous voyez à quel point cette paix a gagné après la Première Guerre mondiale, puis après la Seconde Guerre mondiale, que nous ne devrions jamais tenir cela pour acquis et nous permettre de retomber dans ce genre de conflit et de conflit. divisions Je pense donc que c'est ce que j'aimerais que les gens emportent.

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(Crédit photo: Getty Images)

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